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ISSN 1409-6900 | UDK 82+7     Blesok no. 19 | volume IV | February-March, 2001



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                     Peer-reviewed journal
Blesok no. 19February-March, 2001
Reviews

Some reinterpreted theses of Walter Benjamin

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p. 1
Branislav Sarkanjac

In der Tat ist der heimkehrende Amateur mit seiner Unzahl künstlerischer Originalaufnahmen nicht erfreulicher als ein Jäger, der vom Anstand mit Massen von Wild zurückkommt, die nur für den Händler verwertbar sind. Und wirklich scheint der Tag vor der Tür zu stehen, da es mehr illustrierte Blätter als Wild– und Geflügelhandlungen geben wird. Soviel vom ‘Knipsen’.
    (W. Benjamin, Kleine Geschichte der Photographie)

    Die Photographen jedoch sahen in der Zeit nach 1880 ihre Aufgabe vielmehr darin, die Aura, die von Hause aus mit der Verdrängung des Dunkels durch lichtstärkere Objektive aus dem Bilde… verdrängt wurde,.vorzutäuschen.[1]

    Und doch ist, was über die Photographie entscheidet, immer wieder das Verhältnis des Photographen zu seiner Technik. (S. 377)

    The exhibition and the discussion where the artists took part showed that this attitude is not essential for their artistic approach and practice. This was even more clearly emphasized in an argument (by some of the participants at the debate – for example, Elizabeta Avramovska) which was obviously motivated by the need of the artist to reject the objection of the photographer that stood for Benjamin’s thesis.

    What determines the employment of photography by the artist is permanently set within a much wider relationship between art and technique.

    Wenn eins die heutigen Beziehungen zwischen Kunst und Photographie kennzeichnet, so ist es die unausgetragene Spannung, welche durch die Photographie der Kunstwerke zwischen den beiden eintrat. (S. 382)

    If there is anything that marks the relations between art and photography today it is not tension. The basic discord between the photographer and the artist in Macedonia (a conclusion derived from the exhibition and the discussion) lies in the fact that the artist neither lives with nor feels the need to elaborate or develop this tension – nor does he admits its existence in case the critic “notices” it. It seems that the photographer, that is, the exponent of photography-as-art is the one that imposes that tension, overemphasizing the question of the technique in the photography (meaning, it is a craft) and defending the artistic in the photography, without confronting the issue of how these two elements – the craft and the art – are to be drawn into a new context.

    Viele von denen, die als Photographen das heutige Gesicht dieser Technik bestimmen, sind von der Malerei ausgegangen. Sie haben ihr den Rücken gekehrt nach Versuchen, deren Ausdrucksmittel in einen lebendigen, eindeutigen Zusammenhang mit dem heutigen Leben zu rücken. (S. 382)

    Photography is a new word in

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1. W. Benjamin, Kleine Geschichte der Photographie, Gesammelte Schriften Band II-1, Suhrkamp Verlag, Frankfurt am Main, 1974, S. 377.






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